清朝汉字特点？

一、清朝汉字特点？

清代书法最大的特点就是碑学兴盛。由于当时碑石出土日多，于是从学汉碑逐步发展为学北碑，北碑包括碑志和造像记。以致清中期书风为之一变，以厚重朴拙流行于世。

康有为的“南北书法论”也顺时而生，成为当时的书法指南。

清代书法理论也是出了十分活跃的局面，先后出现了笪重光、包世臣、刘熙载、康有为、邓石如等书法理论。

特别是清末的何绍基、赵之琛、吴昌硕、沈曾植、章炳麟等书法家，为现代书法留下了可贵的财富。

因而说清朝在继承帖学的同时，又开辟了碑学的新天地，成为中国书法史上承前启后的重要时期。

它是自宋以后，书法冷落萧条了几百年以后出现的又一个碑学的鼎盛时期。

二、清朝文字特点？

明末与清，美学主潮以抒情扬理为旗帜，追求个性与发扬理性互相结合，正统的古典美学与求异的的新型美学并盛。清代书法的总体倾向是尚质，同时分为帖学与碑学两大发展时期。

明末书坛的放浪笔墨，狂放不 。愤世疾俗的风气在清初进一步延伸，如朱傅山等人的作品仍表现出自我内在的生命和一种不可遇止的情绪表现。这一点在中期"扬州八怪"的身上又一次 复现。於此同时，晚明的帖学统也同时进一步光大发扬，姜 英，张照，刘墉，王文治，梁同书翁 方纲等人在刻意尊 传统的时候，力图表现出新面貌，或以淡墨书写，或改变章法结构等。但由於 帖学长时期传承，未有很好地加以清理，认识，调整，某种积弊也日益加深，这就使帖学的颓势 不可避免地出现了。

正此时，金石出土日多，士大夫从热衷於尺牍转而从事金石考据之学，一时朝野内外，学碑才趋之若 ，最后成为清朝书坛的发民主流，加之阮元，包世臣。康有为大力张扬，碑学作为一种 与帖学相抗衡的书学系统而存在。当时著名的书家如金农、邓石如、何绍基、赵之谦、吴昌硕、 张裕钊、康有为等纷纷用碑意写字作画，达到了尽性尽理。璀灿夺目的境地。可谓是中国书法文化的一在景观。如果说，帖学家们力图寻找质的愿望没有实现的话，那麼这种愿望在碑学那裏实现了。

三、清朝窖藏特点？

清代窖藏技术有了新的发展，创造了大窖套小窖的双层窖。《豳风广义》记载说：“于屋下掘作深阴坑，内作小窖，铺软草置苹果、槟子于其上，不须覆盖，至过年二、三月亦能不坏。”由于双层窖比普通的单窖具有更高的保温、保气能力，所以贮藏效果更好。

四、清朝太监服装颜色？

宦官的衣服颜色有灰色、蓝色、红色、茶色、驼色五种，春天是蓝灰色，夏天是茶驼色，秋天和冬天是蓝灰色，生日穿红紫色，忌讳青紫色。

五、清朝王爷等级服装？

清朝王爷官服图案级别

清朝官服图案的正式称呼叫补，它的作用是区分官员级别，以及是文官还是武官，文官的补子图案为飞禽，武官的补子图案为走兽，由于清朝奉行的是以文制武原则，所以基本上同个级别的官员，飞禽补子的地位要高于走兽，比如同为封疆大吏的总督和提督，前者官阶为正二品，后者官阶为从一品，但提督要完全受总督节制。

除了飞禽走兽的补子外，清朝官服中还有一种特殊的补子图案，那就是龙和蟒。清朝官服上级别最高的是亲王补服，图案为身前身后五爪正龙各一团，两肩五爪行龙各一团，其次是郡王补服，图案为身前身后以及两肩五爪行龙各一团，排在第三的是贝勒补服，图案为身前身后四爪正蟒各一团，排在第四的是贝子补服，图案为身前身后四爪行蟒各一团；排在第五的是镇国公、辅国公，图案为身前身后四爪正蟒各一方。

六、清朝的建筑有什么特点？

清朝建筑特点，说没啥特点的，也没有错。

建筑的书籍上，总结的很多的个朝代建筑特点和区别，其实都是官式建筑的特点。（宫殿、寺庙、陵墓，就是给封建统治者用的建筑。）因为他们一般体量较大，设置较为集中，被保存下来的几率较大。当然，改朝换代的时候，被破坏的概率也很大。相比之下，对民居的建筑特点，影响最大的是地理位置，而非朝代。这点比较一下苏州园林建筑和北京故宫，就可以很容易得到这个结论。（苏州园林的建筑从形制上，基本沿用宋朝时期，一些园林始建时期也是宋元时期，虽然经历了明清时期，并没有变得和北京故宫一样。）

根据这个特点，其实就很好理解，为啥说清朝建筑没啥特点也没错。就拿我们都知道的明清北京故宫来说，提到朝代的时候都要叫它“明清”故宫，而不是说清朝故宫。故宫始建于明朝，比起之前很多朝代更替，都要大肆烧毁上一届统治者留下的建筑，清军就“文明”很多，人家没什么讲究，直接就住进去了。所以从建筑形制上，基本遵从明朝以来的特点；从地里位置上来看，都城也没换地方，气候条件对建筑的影响也和明朝的时候一样。再看文化在建筑上的反应，基本还是沿用汉人的文化，也没变。

加之少数民族政权时期，还有可能对原有的文化、哲学思想在建筑上的体现进行简化。就拿宋元时期来讲，宋代建筑形制基本沿用唐朝时期，但是由于宋代商业形式有所发展，经济高度发展，大家就“无聊”到开始“雕梁画柱”了。山西的晋祠就是个很典型的例子，那柱子上盘龙盘的，其实没啥结构作用，纯装饰。到了元朝时期，建筑形式没咋变，望建筑上画画的事情，就越来越少了。再有就是都城比北宋、南宋的都城都还要往北，斗拱和其他构建的尺度也都越来越小。可以理解成古代社会的“偷工减料”。这个变化跟古代建筑材料大多就地取材也有关系，北方树木冬天处于休眠状态，生长很慢，所以木材体量很小，斗拱构建也随之越来越小。（这点我也是工作后才有机会发现，原来南方地区的树，可以一年四季都在长。我所在的东北城市的树，都是长半年歇半年。）

所以清朝在建筑特点上，并没有什么创新式、颠覆式的贡献，他最大的贡献普遍认为是对建筑等级制度的完善。但是有些朝代更替，建筑是有颠覆性的升级的。如果有人感兴趣的话，我可以整理一下再更新。

纵观封建社会的整个时期建筑演变过程，建筑情况比现代社会更能反应的社会的整体经济、文化和人们的精神面貌。感觉古人比现代人更真实。

七、清朝女子的特点？

清代女子朝代服装穿着不一样，汉、满族发展情况不一。汉族妇女在康熙、雍正时期还保留明代款式，时兴小袖衣和长裙;乾隆以后，衣服渐肥渐短，袖口日宽，再加云肩，花样翻新无可底止;到晚清时都市妇女已去裙着裤，衣上镶花边、滚牙子，一衣之贵大都花在这上面。满族妇女着“旗装”，梳旗髻(俗称两把头)，穿“花盆底”旗鞋。旗人衣装或短装有琵琶襟、大襟和对襟等几种不同形式。与其相配的裙或裤，以满地印花、绣花和裥等工艺手段作装饰。襟边、领边和袖边均以镶、滚、绣等为饰，史书记载“……镶滚之费更甚，有所谓白旗边，金白鬼子栏干、牡丹带、盘金满绣等各色，一衫一裙……镶滚之弗加倍，衣身居十之六，镶条居十之四，衣只有六分绫绸，新时离奇，变色以后很难拆改。又有将羊皮做袄反穿，皮上亦加镶滚，更有排须云肩，冬夏各衣，均可加工……”清初满族妇女与男人的装扮相差不多，不同之处只是穿耳梳髻，未嫁女垂辫。满女不缠足不着裙，衣外坎肩与衫齐平，长衫之内有小衣，相当于汉女的肚兜，衣外之衣又称“乌龙”。旗装在清代，除具有上述共同特点外，不同时期的组合特征仍比较鲜明。

八、清朝簪子的特点？

清朝簪子两把头是显著特色，簪子有珠花，雕饰，金银碧玺红蓝宝石珍珠各有特色，非常地美！

九、清朝贸易特点，原因？

明清时海禁闲关锁国，只开广州十三行，海运贸易并不繁华，海运词气，陆运丝绸。

十、清朝男人服装叫什么？

清代服饰

清代男子衣着为马褂、马甲、衫、袍、衬衫、短衫、袄、裤、套裤，尤以衫袍外加穿马褂或罩以紧身较短马夹最为流行，亦最能反映清代男子服饰的特色。所戴为小帽、风帽、皮帽，尤以小帽，俗称“西瓜皮帽”最流行。

清代民间男子一般多在腰间束以湖色、白色或浅色的束带，其长结束后下垂与袍齐，讲究的人家还要在其上绣花。