中国近现代服装史著作推荐？

一、中国近现代服装史著作推荐？

沈从文中国古代服饰研究，周汛, 高春明 中国古代服饰大观、中国历代妇女妆饰，周 汛： 中国古代服饰风俗，周锡保：中国古代服饰史，曾慧洁编著:中国历代服饰图典， 张末元汉代服饰参考资料，小日本原田淑人的中国服装史研究等等，还有很多。

二、中国纺织服装业发展史？

中国的纺织业历史十分悠久，手工业曾经达到辉煌的水平，但是机械纺织工业起步于19世纪70年代与世界第1次产业革命的源头，英国相比晚了一个世纪动力机械在纺织业的使用使得过去一家一户或者手工小作坊的分散形式，逐步演变成集中式大规模的工厂生产形式人力的作用，从主要作为源动力转向，主要用于管机器和搬运原材料的产品，劳动生产力有了大幅度的提高，实现了生产力的飞跃，从而逐步发展为近代的纺织工业。

三、北欧服装史？

中世纪初期，欧洲人服装简朴，平民贵族衣式相同。八、九世纪男式服装有内衣外衣，衣式颇似我国古代的袍，但较紧身。裤长可将脚套进，裆短，裤带系於脐下。脚穿长筒或短筒袜，有时脚到腿都裹上布条。贵族及上层人士上衣外披一件长方形或圆形斗篷，斗篷固定於一肩，或系於胸前。

女式服装为长至脚踝的紧身长衣，两袖长而窄，外面穿一件宽松长袍，袖短於长衣。长衣领口较宽大，领口衣袖衣缝可有各种装饰镶边。斗篷从头顶披下来。

四、20世纪中国服装发展史？

20年代，孙中山应冯玉祥之邀北上，他常穿一种新式服装，既以他命名的“中山装”，同时，服装出现了精彩纷呈的迹象。

而真正出现精彩纷呈的，是30年代，尤其是女装，过去的旗装，成为有腰身的旗袍，还有学生装、西装、连衣裙……50年代，终止了原来的服装进程，建立了一种新的“时尚”，简朴服饰和审美意识影响了以后几十年……改革开放以后，蓝灰人流发生了重大改变，这是大家有目共睹的。

五、中国服装史的起源是什么时候？

从出土文物方面考察，服饰史的源头，可上溯到原始社会旧石器时代晚期。

六、服装中国服装发展史你知道多少，可否分享出来？

我国是世界上首屈一指的纺织服装生产国、消费国和出口国。从1950年到现在，中国服装已走过了整整半个多世纪的里程。抚今追昔，中国服装这50余年的变化好像是在叙述一个跌宕起伏的故事，人们可以从中透视出这个“衣冠大国”的社会发展轨迹。

　　在销售领域，从上世纪 90年代至今，我国服装行业经历了三个发展阶段：

第一阶段，1990−2000年，服装批发商时代

　　20 世纪 90 年代是我国服装行业发展的初级阶段，其竞争格局尚未形成，整体呈现供小于求的状况。本阶段的显著特征是最终产品质量好、品质优即可满足消费需求，因此产能扩张是企业发展的核心驱动力，同时成就了以雅戈尔、杉杉股份等为代表的一批从纺织制造向品牌服装成功转型的老牌服装企业。

第二阶段，2000−2010年，服装零售商时代

　　2000−2010 年，服装行业进入成长期，服装消费逐步升级，大批优秀品牌逐步涌现，但由于行业整体的容量较大，服装企业可以凭借个性化大规模扩张而不用过多考虑产品销路，企业间的竞争更像是一场“圈地运动”;竞争方式主要表现在店铺资源上的竞争，渠道扩张是企业发展的核心驱动力，同时成就了以李宁、美特斯邦威等门店遍及全国的知名品牌。

　　第三阶段，2010年以后，服装品牌商时代

　　2010年以后，服装行业进入发展的成熟期，转型升级步伐加快，行业趋势具体表现为高端服装品牌逐步崛起， 差异化服务已成为服装企业未来发展的核心驱动力。与此同时，服装企业的渠道布局空间逐步缩减，以往单纯依靠开店扩张即可支持业绩增长的局面已经难以为继。而行业壁垒相对较低，国内对手和国际品牌的双重压力，直营门店库存累积、加盟商压货较为严重等现象，均对我国服装企业的生存和发展提出了新的挑战，加速了其优胜劣汰进程和行业战略转型。

　　服装行业发展至今，服装消费者除了看重产品本身外，已经越来越重视品牌的象征意义和消费时获得的购物体验，二者正在越来越深的影响着人们的购物倾向，能否快速、有效的响应消费者的消费需求已经成为一个企业成功与否的关键。因此，对在压力中前行的中国服装企业来说，已经渐成规模的享有一定品牌美誉度的行业***者将在行业转型中占得先机。

　　鉴于我国服装行业的品牌建设周期较短和目前消费者的品牌意识稳步提升的现状，如何加快品牌建设已经成为我国服装行业的普遍共识和当务之急。自2005年以来，国务院、发改委、工信部等先后出台了上述一系列的政策文件，共同强调要给予有实力的中国服装企业以政策支持，加快品牌建设，使其增强自主创新能力，以便培育形成具有国际影响力的自主知名品牌。在宽松积极的政策环境之下，我国服装行业的品牌建设和结构升级迎来了良好的时机，部分实力较强的中国服装企业也已经开始通过加强产品研发和设计，提高产品附加值，国外采购等手段，逐渐尝试战略转型和产业链地位提升，为未来诞生***的中国服装品牌提供了契机。

　　在服装的设计风格方面，则呈现出五彩斑斓的“年代秀”。

　　遥想50年代，具有布尔什维克革命意识的“娜塔莎式”大花布拉吉，“哥萨克式”小偏襟衬衫、灰卡其布列宁装，还有飒爽英姿中山装、人民装一直是渴求进步的人们的***。那时，举国上下可谓是一片蓝色的海洋，蓝色的卡其布深受男女老少的青睐，但服装的款式异常单调，只有十几种之多。当时，人们可用在服装上的开销非常之少，买布要凭布票才能供应。

　　人们同时被艰苦朴素的观念信条引导着，坚持要不奢华，以穿有补丁的衣服为***，提倡“新三年，旧三年，缝缝补补又三年”的着装风气，也仿佛只有这样，才能真正向质朴的工农大众靠近。在许多家庭中，衣服都无一例外地成了“传家宝”，它经爷奶传给父母，再由父母传给子女，由于是多子女制，一件衣服则又经常由长子再传次子，以此类推。

　　及至60年代，“文革”开始前，原本单色的服装稍稍呈现出一点杂色，这在总是激情浪漫的文艺团体中表现得最为明显，所谓的“修正主义”苗子开始稍稍抬头，中国服装总算走近了张扬个性的时尚边缘。但很快，随着“文革”的兴起，中国服装又走向了另一个极端，它被淹没在了一片国防绿的军装里，***成了这一时期的***时尚。几乎所有的妙龄女郎都幻想着能“绿”装素裹，尽显“妖娆”。但由于***的罕见，流行中便有真假之分，于是人们炼就出了一副识别真假货的火眼金睛，这也许是中国服装打假的最先源头。顺带一提的是，这一时期，江青领衔展示的“江氏服装”在国内的各大场合折腾了一阵子，但由于设计的失误和幼稚，很快便夭折了，没有形成任何气候。

　　在70年代，中国服装被老外称作是灰蚂蚁蓝蚂蚁，它们蠕动在大江南北的宽街小巷。无论男女老少，也不管是何种职业，大家都穿着一模一样的衣服，千人一面，万人一体，个性不能被张扬，只能被打倒。后来，人们还对天蓝色及红色大翻领的运动装情有独钟，因为它们常穿在深受爱戴的乒乓国手身上，尽管他们还不敢被老百姓公然称作为心目中的偶像。1978年，中国服装终于迎来了自己的重大转折。从单一走向多元，它经历着改革前的剧烈阵痛。

　　80年代，在中国进行改革开放的这20年中，中国服装也***引进了无数令人眼花缭乱的流行样式，踩蹬裤、牛仔裤、直筒裤、牛筋裤、喇叭裤、老板裤、萝卜裤、夹克衫、蝙蝠衫、皮大衣、西装、晚礼服、休闲装、喇叭裙、一步裙、A字裙，甚至超短裙、迷你裙，这些时装新概念铺天盖地卷入到人们的日常生活中，人们分辨着、感知着、追踪着、模仿着、争议着，新旧杂陈，确实有点令人措手不及。

　　据说踩蹬裤最早唤醒了中国女性的审美和独立意识，它也一度大规模地泛滥流行，从学校的小女生到工厂的女工再到菜市场监工的老大妈，她们几乎人人都具备这样的裤种。到后来，踩蹬裤被弃置一旁，无人再去问津。但是，它的功劳不可辱没，有了它，也才有了日后的超短裙、露肩露背裙……不管怎样，它算得上是千篇一律女性服装的最初反叛。

　　此外，喇叭裤可能是最受争议的一种服装，它的大肆繁衍及迅速流行的确令人瞠目结舌，许多人对此不以为然，喇叭裤加长发戴蛤蟆镜的男青年形象几乎成了不正经、不三不四、流里流气的代号。通过关于喇叭裤的功与过、罪与罚等问题的探讨，人们不得不承认，现在已经到了一个张扬个性、尊重自我的年代。那种千人一面的现象是一去不复返了。

　　但在着装方面，我们仍处于初级阶段，有句顺口溜叫做“不管多大官，都穿夹克衫;不管多大肚，都穿健美裤。”大家在选择衣服时有一种盲目的从众性|||和趋同性，就像风行一时的红茶菌、甩手疗法、君子兰、呼啦圈等等。一时间，要么街上都流行红裙子，要么都流行黄裙子、黑裙子、白裙子……大家在街头或聚会场所，经常能看到和自己穿着等同的各色人，但通常并不感到尴尬，而且似乎已经习以为常了。当时还有一种说法是：“里长外短一大怪，短裤穿在长裤外”。但真正怪的还不只这些。为了追求新潮前卫时髦标新立异与众不同，一些年轻人故意将新衣服作旧，或者掏个洞，或者磨破边，有的还干脆撕破裤边的侧缝线招摇过市。还有，长裙及至脚面，短裙刚好盖臀。在开始睁开朦胧睡眼看世界的同时，中国服装业也跃跃欲试地想在世界时装领域拥有自己的一席之地。

　　90年代，休闲装深受人们的青睐，服装的功能性被人们广泛地认同和重视。以衣服为主流的时尚已变得眼花缭乱，令人目不暇接。这一切不单单是彩发、黑嘴唇、松糕似厚底鞋、鱼网装、透明装、露肚脐装、缩手装、乞丐服、PONK服，及内衣外穿、半袖衫穿在长袖衫外等等服饰现象所能函概得了的。紧接着，牛仔装这一西方服装新概念也日益渗透到人们的生活中。经过不断的熏陶和磨砺，人们慧眼***，能清晰地辨认出GUESS、MARLBORO、WERSAGE、PORTS及ESPIRIT这一类***世界***，人们在购买服装时也越来越出手不凡，可以花近万元买一件皮衣，也可用上千元消费一件西装，为的是与众不同标新立异穿出档次穿出品位。服装的概念已经失去了原有的固定框架，也不再拘泥于弊体御寒甚至美观等几项简单的内容，它几乎变成了某种时尚的代言人及某种生活方式的表达和宣泄。

　　同一类衣服不同的穿法，也能折射出穿者的千姿百态。有人曾戏谑说，穿化纤西装而不打领带的是民工，打上领带就成了上门推销或在街头发传单的大学生。换成毛料的西装，打上难看领带的是国企领导或乡镇企业的小老板，换成三粒扣总穿白衬衫的是年轻的白领，只有外资企业的中层以上干部才恢复了西装的名誉。看上去能让人眼睛一亮的是那些洋文不错的代理人。

　　着装以言志，这是90年代末中国服装的另一种现象。1998年末，洪水曾肆虐中国南北局部地区。官兵们身着迷彩服日夜抗洪，深得民心，那以后各种迷彩或变异迷彩装又在人们的生活中流行开来了。甚至连女孩子们也都穿上了各式各样的迷彩T恤。

　　在本世纪的最后一个夏季，中国的女装也变得越来越透明，这种露还不是那种坦胸、露背、露肚脐的简单暴露，它们朦朦胧胧、遮遮掩掩，既含蓄又引人入胜。其中有小立领与前胸稍敞的些微透，吊带裙与披风配套的朦胧透，透明衣加内衫的立体透，还有针织衫与镂空工艺或镶拼蕾丝的局部透。至此，中国女人在着装上表现出了前所未有的创新和大胆。

　　当然，中国服装从来也没淡忘过要走向世界，已经开始在世界服饰舞台上崭露头角。与世界服装接轨，成了这一时期中国服装业贯穿始终的主题。“洋装虽然穿在身，我心依然是中国心”，在舶来服饰的猛烈冲击下，人们也越来越怀念传统的味道十足的中式服装???第一个扣子扣得紧紧的、严丝合缝的中山装，小立领的棉布或麻布衬衫，带团花或寿字图案的丝棉袄，大红色的中式坎肩……北方农村姑娘的那两个红彤彤的脸蛋也被设计师移植到了中外模特们的脸上。经过改良和各种设计理念演绎的中式服装依次亮相登场，跨入新世纪后，中国服装又开始了一番新的轮回。

　　生产方式和经营方式方面，则主要是从家庭到工厂，再从工厂到智能化的转变。

　　早期，国内大多数的家庭作坊，无论是运作形式上，还是技术水平上，还停留在原始阶段——基本上是夫妻老婆店加裁缝铺的形式。

　　自从国家2015年发布“中国制造2025”计划后，迅速变火的“智能制造”，是第一个亮点。 从技术层面来说，已经发展多年的3D人体扫描仪，自动化打版技术，自动裁床技术的发展，是服装加工业自动化的基础***。 而在裁片自动缝合方面， 技术上也有了很大的进步。 总体来说，在相对标准的服装加工方面， 比如男士西服及衬衫方面， 自动化程度已经非常高了。而相对款式及工艺变化较多的女装，则目前主要依靠手工缝合。我相信这种技术性的突破也是迟早的问题。

　　拥抱制造，拥抱智造，拥抱未来!

七、中国服装礼仪文化制度史中，服装是什么的体现？

服饰是人类特有的劳动成果，它既是物质文明的结晶，又具精神文明的含义。人类社会经过蒙昧、野蛮到文明时代，缓缓地行进了几十万年。

我们的祖先在与猿猴相揖别以后，披着兽皮与树叶，在风雨中徘徊了难以计数的岁月，终于艰难地跨进了文明时代的门槛，懂得了遮身暖体，创造出一个物质文明。然而，追求美是人的天性，衣冠于人，如金装在佛，其作用不仅在遮身暖体，更具有美化的功能。

几乎是从服饰起源的那天起，人们就已将其生活习俗、审美情趣、色彩爱好，以及种种文化心态、宗教观念，都沉淀于服饰之中，构筑成了服饰文化精神文明内涵。

八、法国服装变迁史？

法国是世界时尚之都，其服装设计和时尚文化影响了全球。以下是法国服装变迁史的主要阶段：

古代：在古代，法国的服装主要是罗马式的，受到罗马文化的影响。中世纪时期，法国的服装逐渐发展出了独特的风格，如长袍、紧身衣、皮靴等。

文艺复兴时期：文艺复兴时期，法国服装开始受到意大利文化的影响，服装变得更加华丽、精致。女性开始穿着宽松的长袍和蓬裙，男性则穿着宽松的长袍和紧身裤。

巴洛克时期：巴洛克时期，法国服装变得更加华丽、奢华，女性开始穿着宽松的礼服和蓬裙，男性则穿着宽松的长袍和紧身裤。

古典主义时期：古典主义时期，法国服装开始变得更加简约、优雅。女性开始穿着高腰线的长裙和紧身上衣，男性则穿着短外套和长裤。

现代时期：现代时期，法国服装设计开始走向多元化和个性化。20世纪初，法国设计师开始推崇简约主义风格，如“小黑裙”等。20世纪50年代，新款式的女装开始流行，如A字裙、迷你裙等。21世纪以来，法国服装设计更加注重环保和可持续发展，推崇“slow fashion”慢时尚理念。

总体而言，法国服装变迁史反映了不同历史时期的文化、社会和审美趋势。法国服装设计在全球范围内具有重要影响力，成为了时尚界的重要一员。

九、服装演变史？

以下是一个基本的服装演变史概述：

1. 古代：古代时期的服装通常简单、功能性强。在早期，人们使用动物皮毛和兽骨制作的衣物。随着农业的出现，人们开始使用纺织品，如麻布和棉布。在古代文明中，如埃及、中国、古希腊和罗马，服装形式与社会地位和身份有关。

2. 中世纪：中世纪时期的服装较为华丽，反映了宗教、贵族和封建秩序的影响。贵族和教士通常穿着长袍、斗篷和帽子，而普通人则穿着简单的衣袍和裤子。

3. 文艺复兴：文艺复兴时期的服装呈现出华丽而富丽堂皇的特点。贵族和富人喜欢穿着丰富的材质和繁复的设计，包括大衣、色彩绚丽的礼服、华丽的裙装和配饰。

4. 工业革命及19世纪：工业革命改变了服装制造业，大量机器化生产的纺织品使得大众化的服装变得普遍。男性的服装逐渐趋近西装和领带的形式，女性则开始穿着更立体感的裙子，注重腰线和胸部的强调。

5. 20世纪前半叶：在20世纪的前半叶，服装风格呈现出多样性和变革。20年代的流行趋势是比较宽松的服装，象征解放和独立。30年代至40年代的大萧条时期，人们普遍追求简约、经济实用的服装。

6. 时尚和后现代：从20世纪50年代开始，时尚的变化速度加快，各种不同的风格和流行趋势出现。60年代的迷幻风格、70年代的嬉皮士、80年代的夸张装饰和90年代的简约风格都有不同的影响力。在当代，个人化和多元化的服装风格成为主流。

在服装演变史中，社会文化、经济和科技的变化对服装设计和时尚趋势产生了深远的影响。不同的地区、文化和时代产生了多种独特的服装风格，并且在不同的社会层面表达了不同的身份、时尚观和价值观。

十、中国近百年服装进化史？

近代服装的发展，是和近代社会变革和政治思想变化是同步的，变革得激烈，服装的变化就急剧，政治思想封闭和开放，服装也相应的出现停滞或繁荣。

从晚清的渐变到辛亥革命的蜕变，从20世纪下的短暂停滞到重开国门后的飞速革新，无不标志着服装和时代之间的紧密关系。中国的服装经历了数千年的演变，才在20世纪20年代在全面吸收了西方优秀成果后，以崭新的面貌走向世界，迈入新世纪