明清皇宫结构？

一、明清皇宫结构？

世界文化遗产明清宫故宫

紫禁城占地72万多平方米，共有宫殿9000多间

都是木结构、黄琉璃瓦顶、青白石底座，饰以金碧辉煌的彩画。这些宫殿是沿着一条南北向中轴线排列，并向两旁展开，南北取直，左右对称。这条中轴线不仅贯穿在紫禁城内，而且南达永定门，北到鼓楼、钟楼，贯穿了整个城市，气魄宏伟，规划严整，极为壮观。它显示着中国五百多年前匠师们在建筑上的卓越成就。

故宫里最吸引人的建筑是三座大殿：太和殿、中和殿和保和殿。它们都建在汉白玉成的8米高的台基上。太和殿是最富丽堂的建筑，俗称金銮殿’，是帝举行大典的地方。中和殿是帝去太和殿举行大典前稍事休息和演习礼仪的地方。保和殿是每年除タ帝赐宴外藩王公的场所。

故宫建筑的后半部叫内廷，以乾清宫、交泰殿、坤宁宫为中心，东西两翼有东六宫和西六宫，是帝平日办事和他的后妃居住生活的地方。后半部在建筑风格上不同于前半部，富有生活气息，建筑多是自成院落，有花园、书斋、馆榭、山石等。

游览故宫，一是欣赏丰富多彩的建筑艺术；二是观赏陈列于室内的珍贵文物。故宫博物院藏有大量珍贵文物，统称有文物100万件，占全国文物总数的1/6,

二、明清皇宫的历史？

北京明皇宫位于昌平区，与明十三陵相邻，占地133400平方米，总占地面积45000平方米，建筑面积8400平方米，是当今世界上最大的蜡像艺术宫。目前，就蜡像艺术景观而言，其规模之大、蜡像之多、文化品位之高，当属国内首指、亚洲之最、世界一流。 　　他以现代建筑与中国古典建筑的完美结合，以现代技术与古典故事创造出一个个神奇的画面，以被西方称之为“超写真雕塑”的蜡像杰作而蜚声中外,是集先进的蜡像雕塑艺术和现代影视声光技术与义工的大型人文旅游文化景观。以26个形象逼真的景致，374尊千姿百态、栩栩如生的人物蜡像，艺术的浓缩在现了明王朝开国皇帝朱元璋举兵灭元夺取王位，至明末代皇帝朱由检被李自成起义军推翻并自缢煤山，16个皇帝所经历的重大历史事变，生动真实地记录了明王朝276年由盛入衰的历史。

三、明清皇宫象征着什么？

前朝后寝 这项原则在周朝时已基本形成，一直延续下来。前朝在古代称为“朝政用房”，后寝称为“寝居用房”。从历代皇宫建筑群的规划可以看到，帝王处理朝政的殿堂总是建在宫殿的前面，生活起居以及娱乐部分总是建在后面，明清紫禁城的规划就是一个典范。明清紫禁城的前朝部分包括太和、中和、保和三大殿，以及东西两侧对称布置的文华殿和武英殿，这里是帝王政治的中心。太和殿是宫城最重要的一座殿堂，皇帝登基、完婚、寿诞、命将出征，每逢重大节日接受百官朝贺和赐宴都要在这里举行隆重的礼仪。其后的中和殿是帝王上朝前做准备与休息的场所，中和殿北面的保和殿是皇帝举行殿试和宴请王公的殿堂。后寝部分主要包括皇帝、皇后以及宫妃生活起居的场所，如乾清、交泰、坤宁三宫、东西六宫，以及御花园等娱乐服务性建筑。这种合乎实际功能需要的前朝后寝的布局原则成了历代皇宫营造的基本格局。

三朝五门 古语称宫殿为“九重宫阙帝王家”，这种门阙森森、宫殿重重的宫殿制度形成于周朝初期。《左传》和《礼记》记载周朝的宫室制度时写道，在宫室的大门前面有阙。阙是一种高台建筑，用于登高远望，又称为宫阙，它是观察防御、揭示政令、纳取臣子建议的地方；其后有五重宫门，叫做皋门、英门、路门、库门、雉门，起到壮大威慑力的作用；后有大朝、内朝和外朝三朝。北京故宫的“五门”是大清门、天安门、端门、午门、太和门；三朝是太和殿、中和殿、保和殿。三朝五门的宫殿布局在礼制上一直被后代皇帝所延续，但是在建筑形式上根据实际情况需要，又有所改变和发展。总之，这种宫殿建制不仅威严壮观，具有强大的震慑力，而且是中国古代宗法社会等级和秩序精神的象征和体现。

左祖右社 根据《周礼·春官·小宗伯》记载，“建国之神位，右社稷，左宗庙”。帝王宫室建立时，基本遵循左祖右社的原则。宗庙的空间位置应当在整个王城的东或东南部，社稷坛的空间位置则在西或西南部，这种做法一直沿袭下来。现存的北京中山公园名为“五色土”的方形大平坛，就是明朝永乐年间营造北京时建的社稷坛。

中轴对称 作为古典建筑的重要代表，宫殿规划的另一个重要原则是中轴对称。古人尚中观念在宫殿营造上得到严格执行，重要建筑从南至北依次排开，布局严谨，秩序井然。明清紫禁城的前朝三大殿、后三宫以及重要宫门、广场均分布在中轴线上，附属建筑位于两侧，这种布局充分体现了古代社会皇权的至高无上和唯我独尊。

四、怎么画明清皇宫简笔画？

纸上用彩色笔画一座故宫，并用红色画房顶，黄色画墙壁即可。

五、北京明清皇宫有几个殿堂？

北京明清皇宫最主要的大殿坐落在中轴线上，分别为太和殿，保和殿，中和殿

六、明清家具鼻祖？

大清漆家居是明清家具的鼻祖。

七、明清家具诗句？

在传统居住环境中，人们获得了最原始的直觉体验：在听觉上，他们陶醉于自然界的天籁清音，如“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声”（唐·李商隐）、“倚仗柴门外，临风听暮蝉”（唐·王维）、“绕檐点滴如琴筑，支枕幽斋听始奇”（宋·陆游）；在视觉上，他们饱览自然的华彩绚烂，如“苔痕上阶绿，草色入帘青”（唐·刘禹锡）、“深院下帘人昼寝，红蔷薇架碧芭蕉”（唐·韩wò@①）、“秋色入林红黯淡，日光穿竹翠玲珑”（宋·苏舜钦）；在嗅觉上，他们沉迷于自然的清新芬芳，如“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”（宋·林逋）、“荷风送香气，竹露滴清响”（唐·孟浩然）

八、明清家具大家？

明清时期各地都有家具生产，各地区因地理环境、风俗习惯、文化传统等方面的差异，形成了各自不同的家具风格。其中以苏州、广州、北京制作家具最为着名，"苏作"、"广作"和"京作"被称为明清家具三大名作。

1．苏作家具

指以苏州为中心的长江中下游地区所生产的家具。苏作家具历史悠久、传统深厚，是明式家具的发源地，名扬中外的明式家具即以苏作家具为主。

明代苏作家具格调大方、简练，造型优美，线条流畅，比例适度，精于用材。与京、广相比，硬木来源不及他们从与充裕，表现为用材精打细算，大件器具往往采用包镶手法，杂木为骨，外贴硬木薄板；小件更是精心琢磨，小件碎料拼接的构件常见。这种技术要求较高，费工费时，作到天衣无缝，保持美观。

进入清代以后，苏式家具也相富丽豪华方面转变，但逐渐被广式家具超越。

苏式家具最大特点，造型上的轻与小和装饰上的简与秀，不如广式家具浑厚凝重，满身雕饰。苏作家具常用小面积的浮雕、线刻、嵌木、嵌石等手法，题材多取自名人画稿，以山水、花鸟、松、竹、梅多见，并喜用草龙、方花纹、灵芝纹、鱼草纹及缠枝莲等图案。

2．广作家具

广州地区制作的家具被称之为广作家具。广州地处我国门户开放的最前沿，是东南亚优质木材进口的主要通道，同时两广有时中国贵重木材的重要产地。清中期以后，异军突起，超过了苏式家具，成为清式家具最着名的产地。

广作家具特点，用料粗壮，造型厚重，用料清一色，互不掺用，气度豪华气派。结构、造型和装饰上，受西方建筑装饰风格影响较大，多为中西合璧之作。镶嵌技艺独步一时，堪称一绝。

3．京作家具

京作家具不是指一般的民间用品，而是指宫廷作坊在北京制造的家具，以紫檀、黄花梨和红木等几种硬木家具为主。

由于宫廷造办处财力、物力雄厚，制作家具不惜工本和用料，装饰力求华丽，镶嵌金、银、玉、象牙、珐琅、百宝镶嵌等珍贵材料，非其他家具制造可比，使京作家具形成了气派豪华以及与各种工艺品相结合的特点。另一方面，由于过分追求奢华和装饰，淡化了实用性，甚至成为一种摆设。

九、北京和沈阳的明清皇宫故事？

紫禁城位于北京的中心，曾经是明清两代的皇宫。它的建造始于1406年，并于1420年完成。这座矩形宫殿占地约720,000平方公里，长961米，宽760米。它共有9,999.5个房间空间（一个由四极包围的区域）。1924年，清朝皇室从故宫迁出，1925年在此建立故宫博物院。

紫禁城有四个入口门：南部的主子午门（五门），东部的花门（东化门），西部的花门（西化门）和南部的神威门（神武门）。宫殿分为两部分：南部的前宫（前朝）和北部的内宫（内廷）。前宫主要由三个宏伟庄严的大厅组成-太和殿（太和殿），中和殿（中和殿）和保和殿（保和殿）。内宫包括天宫（Qianqinggong），繁荣堂（Jiaotaidian）和地心宫（Kunningger）（Kunninggong）。

沉阳故宫建于1624年，已有380年的历史，是为数不多的几处反映少数民族文化的中国历史遗迹之一。

沉阳的清代皇宫遵循中国宫殿建筑的传统，并保持了满族传统民居的典型特征，并融合了汉，满，蒙古民族文化的建筑艺术。建筑物的布局基于“八旗”系统，这是满族社会中独特的社会组织系统，是宫殿建筑中唯一的布置。

北京和沉阳的明清故宫分别于1987年和2004年被列入《世界遗产名录》。

十、明清家具图集

明清家具图集是一部收录了明代和清代家具精品的珍藏图册。这本图集以其集大成、深入浅出的特点，成为研究明清家具及古典家具的重要参考资料。

明清家具图集的收藏价值

作为中国古代家具文化的瑰宝，明清家具图集记录了大量珍稀的家具样式和制作工艺。这些家具体现了明清时期的审美风格和生活方式，是中国家具史上的重要遗产。

明清家具图集中的家具作品包括了明清时期各个阶层和地区的家具，如明代的明式家具和清代的官式家具、民间家具等。图集以清晰的高清图片呈现，配以详细的文字描述和解释，帮助读者全面了解这些珍贵的文物。

家具图集保存了许多已经失传的家具样式，其中不乏一些稀世之宝。通过翻阅明清家具图集，研究人员可以更好地了解明清家具的演变过程和发展趋势，从而更好地保护和传承中国传统家具文化。

明清家具图集的学术价值

明清家具图集不仅是家具研究领域的重要参考资料，也是传统文化研究的宝贵资源。通过对这些古代家具的研究，可以探寻明清时期社会经济、文化以及艺术的发展变化。

家具作为一种生活用品，不仅仅是单纯的实用工具，更是一种文化载体。明清家具图集可以从家具的元素构成、装饰手法、工艺技法等方面，揭示明清时期的文化特征和审美趣味。

同时，通过对明清家具图集的研究，可以深入探讨传统家具文化的渊源和演变，加深对中国古代家具艺术的认识。图集中所记录的各种家具样式，也为后人的家具制作和设计提供了丰富的参考和灵感。

明清家具图集的美学价值

明清家具以其精湛的工艺和独特的设计风格，成为中国古代家具的典范。明清家具图集通过呈现这些精美的家具作品，让人们领略到古代家具的魅力与美感。

图集中的家具作品具有高度的审美价值，其线条流畅、造型优美，充满了古典与雅致的气质。通过对这些家具作品的观赏，人们能够感受到古人对家具艺术的追求与造诣。

明清家具图集也为当代设计师提供了宝贵的创作灵感。现代家具设计可以从中汲取古代家具的精华，融合现代审美和工艺，创造出既具有古典韵味又符合现代生活需求的家具作品。

明清家具图集的传承和保护

明清家具图集的出版不仅可以促进家具文化的传承和发展，还可以引起公众对于传统文化的关注和重视。

继承和保护家具文化是每个人的责任，明清家具图集的出版可以帮助更多的人了解和认识中国古代家具的瑰宝。通过传播家具文化的价值和意义，可以推动社会对于传统工艺的保护和传承。

此外，由于明清家具的保存和保护工作并不容易，图集的出版也可以为相关机构和专家提供更多的参考和依据，促进对明清家具的研究和修复工作。

明清家具图集的未来展望

随着社会的发展和科技的进步，我们对于传统文化的认识和学习方式也在不断改变。明清家具图集在数字化时代可以以电子书、互联网等多种形式进行传播，让更多的人了解和接触到这些珍贵的文化遗产。

未来，希望明清家具图集可以不断完善和扩充，增加更多珍贵的家具样式和背后的故事。同时，也期待更多的研究者加入到对明清家具的研究中来，共同推动传统家具文化的保护、传承和创新。